Zur Dramaturgie im Kammerspielthriller
By:Uwe Flade
Published on 2008 by GRIN Verlag
Magisterarbeit aus dem Jahr 1998 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1, Ruhr-Universitat Bochum (Institut fur Film- und Fernsehwissenschaften), 46 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Bei der Vielzahl von Filmen, die sich unter der Genre-Bezeichnung Thriller subsumieren lassen, sticht eine Gruppe besonders hervor: Jene, die Spannung im Rahmen von nur wenigen Schauplatzen und mit nur wenigen Personen erzeugen. Als besondere Qualitat dieser Werke wird in vielen Publikationen der Eindruck einer, klaustrophoben Atmosphare|2 wiedergegeben [hier im Bezug auf Polanskis Death and the Maiden (Der Tod und das Madchen, USA/F/GB 1994)]3. Dabei kann man von der Tatsache ausgehen, dass dieser Effekt nicht nur durch die strukturelle Eingrenzung des Geschehens erreicht wird, sondern auch durch eine konsistente Handlung, die mit diesen Rahmenbedingungen korrespondiert. In diesem Kontext wird in der vorliegenden Arbeit die Frage erortert, wie Autoren und Filmemacher mit der Limitierung der vorhandenen dramaturgischen Mittel im Bezug auf die Spannungserzeugung umgehen. Dabei soll mit dem Begriff des Kammerspiel-Thrillers nicht die Genese eines neuen (Sub-)Genres vorgenommen werden, sondern eine Untersuchung der spezifischen Verbindung sowie der gegenseitigen Beeinflussung beider filmischer Kategorien im Bezug auf die Dramaturgie der Spannung. Leider mangelt es gerade in der Verbindung zwischen den Eigenschaften des Thrillers mit jenen des Kammerspiels an aussagekraftiger Literatur, so dass als Basis zuerst die separate Betrachtung beider filmischer Kategorien im Vordergrund steht, deren Ergebnisse dann in der zweiten Halfte der Arbeit an drei ausgewahlten Beispielfilmen analytisch vertieft werden. Analysiert werden schwerpunktmassig die Filme Wait Until Dark (Warte, bis es dunkel ist, USA 1967, Regie: Terence Young), Misery (USA 1990, R: Rob Reiner) und Death and the Maiden.|
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